在(🈯)天眼(🍅)尚(🌠)未(wèi )(👷)密布,监场(chǎng )保安仍(📒)会打(dǎ )瞌睡(shuì )(🔼)的二十世(shì )纪七十(🛍)年代,名画大盗(🔧)就(jiù )是会(huì )(🆖)光(🥈)天化日,大剌剌(🗼)走进美术馆(guǎn ),直接(jiē )把猎物从墙上取下(xià )放入(🚤)布袋运(yùn )走(zǒu )。看似(🎩)儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊(jiāo )、人畜(📞)无害的住家男人(✖)。凯莉·莱(lái )卡(kǎ )(🐶)特完全弃用好莱(🔊)坞盗宝片叙事(🧚)公式,改以其擅长的左翼简(❔)约主义镜头,捕(bǔ )捉触犯艺术罪(🔝)行者的日常(cháng )生活(huó )、双(㊙)面人(rén )的(🙉)言(💪)行处境(jìng ),以及事(shì )件周遭(🧤)人情冷暖(nuǎn )。阿瑟(💠)多夫的(🏯)抽象(xiàng )画(huà )作未(wèi )必(bì )是一个借口,但(👣)到头(🤘)来凸显(xiǎn )存在(💔)荒谬的公路逃亡(wáng ),俨然为观(guān )众添加了(⛏)不少欣赏和思考的层(🚶)次(cì )。